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| PROLOGUE (本篇を全ての 60'S MUSIC/SUB CULTURE MUSIC FAN に捧げる） | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| P.F. SLOAN (PHIL SLOAN) 特集 - 第5弾！！ 過去どれだけの人が彼のメロディーに泣かされ 彼の行動に勇気付けられてきたことか。 |
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| Phil Sloan は本名を Philip Gary Schlein と言い、1945年9月18日にニューヨークシティーで生まれる。 両親はユダヤ系移民で、彼の母親の関節炎の治療もあり家族は1957年にカリフォルニアの West Hollywood に引っ越す。 彼の父親はダウンタウンで雑貨店を営んでいた。父が雑貨店を開く許可を得るのに苦労した時、彼は反ユダヤ主義を回避 するために Phil Sloan と改名している。Phil Sloan は12歳の時にギターを買おうと立ち寄った Sunset Street の ミュージックストアーで音楽誌を立ち読みしていたところ、店内で Elvis Presley と運命的な出会いをする。 興奮した Phil Sloan は Elvis にギターレッスンを嘆願し、Elvis はそれに同意し彼に即席のギター指導をした。 Elvis に憧れていた少年 Phil Sloan の人生は大きく変わり、その後1959年に彼は R&B 系レーベルである Araddin Records で若干14歳のティーンポップシンガーとしてデビューを果たした。Aladdin Records はその後 Imperial Records の Lew Chudd に売却されるがそれも何かの因縁か。 早熟のソングライターだった Phil Sloan は翌1960年には Terry Melcher の父で映画プロデューサーの Marty Melcher が設立した Mart Records よりセカンドシングルをリリースする。早くからレコードオフィスに出入りしていた 少年ソングライターの Phil Sloan は Screen Gems の Lou Adler を紹介された。Phil は早速オリジナルソングを聴かせ 1961年には Screen Gems とソングライター契約を結んでいる。因みに後年 Lou Adler は Marty Melcher と Monterey International Pop Festival をプロデュースし Marty Melcher を援助している。 Steve Barri は本名を Steve Barry Lipkin と言い、1942年2月23日にニューヨークのブルックリンで生まれる。 彼の家族は彼が子供の時にカリフォルニアに引っ越してきた。若い頃から職業作家志望だった Steve は Screen Gems へ 曲を投稿しはじめる。当時 Teddy Bears や Jan & Dean といった人気グループを抱えていた Dore Records だが、そこで A&R として働いていた Lou Adler は、レーベルオーナーの Lou Bedell (Lew Bedell とも言う） が持つもう一つのレーベル Era Records と一緒に、共同運営者の Herb Newman に身売りした際に Dore Records から Screen Gems へ移籍した。 A&R とは Artist & Repertoire の略で、Artist を何処にどのように置けば最適かアレンジする職務をいう。 即ち A&R とは人脈の幅広さに左右され、ミュージシャンのサクセスに関わる重要な仕事である。Screen Gems で働きはじめた Lou Adler は Steve Barri の書いた曲を知り、とても気に入った。Lou Adler の口添えで1959年に Steve Barri が書いた曲 「Suzie Jones」を The Nortones に歌わせその録音を Lou Adler が手掛けた。そして Steve Barri はティーンポップシンガー としてもデビューしたが失敗に終わっている。同年彼は Story tellers を結成し Stack Records からシングルリリースした 後に高校時代からの友人で Teddy Bears を終えたばかりの Annette Kleinbard こと Carol Connors を姉妹で参加させ 1963年に再デビューをする。Ramarca Records でリリースされたその曲を Lou Adler が気に入り Screen Gems 傘下の Dimension Records が買い上げて再リリースをさせた。結局この Story tellers は1963年に Capitol Records から ラストシングルをリリースしプロジェクトを終えている。これらの裏で糸をひいていたのが Lou Adler だった。 ユダヤ人とメキシコ人の血をひく Lou Adler は元々ソングライターとしての経験があり Dore Records 時代 Jan & Dean の ファーストヒットとなった「Baby Talk」は彼が書いた曲で、アレンジャーは後に A & M Records を設立した Herb Alpert だった。 Jan & Dean のマネージャーだった Lou Adler は独自のビジネス視点を持っており、ヒット曲を熟知したビジネスマンだった。 そこで Lou Adler は新たなソングライターパートナーとして Steve Barri に Phil Sloan を 紹介した。 Phil Sloan と Steve Barri の出会いは Phil Sloan が高校を卒業した1963年後半であるとも言われている。 (また Phil Sloan が Screen Gems とソングライター契約をした1961年という説もある） ともにニューヨーク生まれでカリフォルニアに引っ越してきたバックボーンを持ち、互いにレコードデビューの経験を 持っていた二人は直ぐに意気投合する。メロディーメイカーの Phil Sloan はテーマソングを適応させるだけの才能を持った 作詞家を必要としており、少し年上の Steve Barri もそれを充分理解していた。既に結婚していた Steve Barri は いつもビジネスチャンスを捜し求めていた若者で、彼にはソングライティングパートナーが必要だったのだ。 シカゴ生まれの Lou Adler は Vee Jay Records にもコンタクトを持っており、黒人オーナーで R&B 専門のレーベルだった Vee Jay Records が Four Seasons の移籍によって新たな分野を開拓し始めていた計画を知る。出会ってすぐに意気投合 した Steve Barri と Phil Sloan だがいつも行動を共にし、デモソングを次々と書き始めていた。彼らはデモ音源を Lou Adler に聴かせ Vee Jay Records を紹介された。同社のソングライター＆渉外担当として活動し始めた Phil Sloan は イギリスから届いた The Beatles のマスターテープを聴いて Vee Jay Records に The Beatles を獲得させアメリカ市場に The Beatles を紹介するなど、若き A&R としてマーケットを見渡していた。Phil Sloan の推薦もあり Vee Jay Records は The Beatles を獲得した。そして"From Me To You"をリリースさせこの曲は全米41位のヒットとなった。それに合わせて 西海岸でのセールスを強化するために子会社 Tolie Records をカリフォルニアに設立し、そこから The Beatles の "Twist & Shout"をリリースさせ全米2位の大ヒットを記録し Capitol Records を牽制した。しかしこれは既に経営難に 陥っていた Vee Jay Records のこの行為は権利売却の為でしかなかった。 |
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彼らは Vee Jay Records 時代に R&B 系ガールシンガーに多くのダンスチューンを 提供している。また彼らは1964年に一連のダンスブームを受けて Swim や Slauson 等の 新たなダンスナンバーをも書いている。それらの中にはガールポップシンガーに書き歌わせた Northern Soul ナンバー、RCA から女性版 Elvis Presley をと打診された Ann-Margret、 その他にも Connie Stevens らに書き与えた王道的ガールポップがある。 また本格的な British Invasion の波が押し寄せてきたこの年にはそれらを意識した ビートチューンまで含まれており、彼らの書く曲の作風を大きく広げた。 当時 Phil Sloan は凄まじい勢いで当時の流行音楽シーンを駆け抜けていく。 これはある意味 Brian Wilson のような天才肌の努力家とは異なり、若き流行音楽作家 として曲を量産していき、ニーズに応じた応用力の高さを求められた結果でもあった。 彼らはまさに西海岸版のブリルビルディング系ソングライターとも言える逸材である。 |
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| 彼らはこの時期に The Lifeguards をはじめ The Street Cleaners, Philip & Stephen 他複数の変名シングルを複数の レーベルからリリースしているが、 それはイメージにこだわることなく彼らが次々と曲を量産していた表れであり、それら様々 なスタイルでヒットの可能性を模索するための行為だった。例えばその後 Fantastic Baggys で録音される "Surfin' Craze" の印象的なギターイントロはデモだけで終わった "Let's Swim Baby"で既に完成されており、この Swim という当時流行した ダンスチューンは Wildcats 名義の "The Swim" や The Lifeguards 名義の "Swim Time U.S.A."へと展開を見せている。 これら Swim 系の音源に対して Phil Sloan は Elvis Presley を模倣した Rocker Style で歌っており、これらを Surfin' Style に焼きなおす事によって次々とデモ音源は The Baggys セッションへと生まれ変わっていく。また Phil Sloan はこの次期に Jack Nitzsche 門下生だった Jerry Riopelle (後の PARADE) と共作した "Big Boss Swimmer" もデモ録音しており、 このプロジェクトが Swim というダンスチューンでムーヴメントを仕掛けようとしたプロダクションの動きの中で成長発展して いった事が解る。またこの曲調もその後 Fantastic Baggys で収録される "Big Gun Board" へと展開されている。 |
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Dunhill Records は1964年に Dunhill Production として設立され、当初の目的は
Imperial Records の Johnny Rivers を売り込む為だった。因みに Johnny Rivers は Phil Sloan & Steve Barri が書いた "Secret Agent Man" を歌い1966年3月19日を ピークに全米3位の大ヒットとなっている。当時 Imperial Records は創設者の Lew Chudd から Liberty Records の設立者 Alvin Bennett に売却されたばかりだった。 Dunhill Production の設立者は Lou Adler, Alvin Bennett, Pierre Cossette, Bobby Roberts の４人。Alvin Bennett は Liberty Records の創設者でもあり Chipmunks の Alvin は彼の名前から使われた。Pierre Cossette はブロードウェイのプロデューサー をしていたフランス系カナダ人、Bobby Roberts は後に The Mamas & The Papas の マネージャーとなる人物で Dunhill とは彼が以前メンバーだったタップダンスグループ The Dunhills から命名された。(因みに Bobby Roberts はヴァカンスに出かけていた 南カリフォルニアのビーチホテルでメキシカンバンドの The Iguanas を Phil Sloan と一緒に 発掘した人物としても知られる）また Lou Adler の妻であり「Johnny Angel」の全米1位ヒット を持つ美人女優兼シンガーの Shelley Fabares を Screen Gems 系の Colpix から Vee Jay Records に短期間移籍させたのは Dunhill Production の配給契約を目論む Lou Adler の計画であった。 |
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間もなくして彼らは Lou Adler から Jan & Dean の為のセッションヴォーカルグループを 探している事を聴かされる。Jan & Dean のバックを担当していた The Matadors は 当時 Screen Gems の契約下だったが Liberty Records と録音契約を持っていた。 The Matadors と交代して Jan & Dean のセッションを担当する事になった Phil Sloan & Steve Barri だが Liberty Records はヒップなサーフィンバンドを物色していた。 元々シングルだけのセッションだった「Tell 'Em I'm Surfin'」のデモを聴いた Liberty Records はアルバムパッケージとして契約を望んできた。後日 Lou Adler は Phil Sloan & Steve Barri をレコーディンググループとして拘束されたくなかったと語っており、このプロジェクトに乗り気が なかった事を伺わせている。Lou Adler は Phil Sloan & Steve Barri の才能を見抜いており、 Liberty Records 傘下となった Imperial Records にレコードアーテイストとして契約させる。 それは設立されたばかりの Dunhill Production の為であった。Lou Adler が彼らを レコーディンググループとして契約束縛させたくなかったのは、後に Lou Adler が 独立レーベルを設立するプランが水面下で動いていたためと推測される。 |
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| ちょうど Jan & Dean のアルバム"DEAD MAN'S CURVE" がリリースされる３日前に
Lou Adler は Screen Gems の幹部と 意見が衝突し、会社を退職する。Lou Adler の役職は彼のアシスタントだった Charles "Chuck" Kaye が速やかに引継いだ。 これは計算された行動だったのだろう、実は Lou Adler は一ヶ月前には Pierre Cossette、Bobby Roberts らと Dunhill Production を設立したばかりだったのだ。そしてこれに合わせるように彼は Dunhill Production が管理する 音楽出版社 Trousdale Music を設立して、最初の契約は Phil Sloan & Steve Barri と行っている。 即ちソングライター Phil Sloan & Steve Barri を Screen Gems から引き抜いたのだ。 同様に Jan & Dean も Dunhill Production の管理下に置かれた。実際 Phil Sloan & Steve Barri はアルバム "DEAD MAN'S CURVE"収録曲にて多くのヴォーカルを被せており "The Little Old Lady From Pasadena" や "Hey Little Freshman" では Phil Sloan の素晴らしいファルセットヴォーカルが確認出来る。 特に"The Little Old Lady"で聴かせるファルセットヴォーカルは長年 Brian Wilson だと思われていたが、実は Phil Sloan のファルセットが大きくフューチャーされていたのだ。Jan Berry は IQ 180以上もある天才でレコーディングの多くを 仕切っていた。しかし Phil Sloan & Steve Barri の適応力の高さや演奏能力の高さを認めており、正確に役割をこなせる 彼らのサポートを好んでいた。また Jan Berry は Phil Sloan の声が自分の声に調和する事を実感していたという。 当時は Monoral と Stereo の録音を分けており、ラジオオンエアーを考慮し多くのテイクが録音されている。これらの録音は Jan Berry が Lou Adler に見せた忠誠心の表れでもあり、これによって Phil Sloan & Steve Barri もヴォーカルグループ として大きく成長した。 しかし彼らを引き抜かれ怒り心頭だった Screen Gems は6月になって Jan Berry と Lou Adler に 対して民事訴訟を行うように通達してきた。Screen Gems は Jan Berry に対してアルバム"DEAD MAN'S CURVE"の ソングライタークレジットに関するクレームを全て放棄するように強要した。これは Jan Berry と Jill Gibson が共作した曲 にまで及んで いる。Jan Berry は"Little Old Lady from Pasadena" を作曲していたが Screen Gems は Don Altfeld と Roger Christian のみのクレジットを執行しようとした。また Liberty Records の社長 Alvin Bennett をも名指しして Dunhill Production と Trousdale Music を叩こうとした。結局両者の間に妥協案が提出されトラブルは解決に向って行った。 その結果 Jan Berry はソングライティングとプロデュースの面で Screen Gems の契約下でいることを法的に義務付けられた。 それを受けて Jan Berry は名前を伏せて Trousdale Music に曲を残そうと努力したと言うが、彼らのアルバム "DEAD MAN'S CURVE"はそれらトラブルが原因でプロモーションが弱くなっていた。しかし Jan & Dean の為のセッション を皮切りに Surfin' & Hot Rod Movement に参加する等、1964年は Sloan & Barri にとって本格始動の年であったと言えよう。 手始めに彼らは The Rally Packs 名義にて Jan & Dean のセッションのアウトテイクを用いて Brian Wilson-Roger Christian の書いた "Move Out, Little Mustang" をシングルリリースする (Imperial 66036) これは Fantastic Baggys への布石となる。 |
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| 彼らの代名詞となった Fantastic Baggys のプロジェクトはこの1964年から始まっている。 当初 The Baggys と名づけられていたこのセッションバンドはデモ音源を完成させたばかりだった。Lou Adler はその音源 を友人で Rolling Stones のマネージャー Andrew Loog Oldham に聴かせた。すると Mick Jagger までもが音源を 聴いて驚いた。感想を尋ねられた際に Mick Jagger は「Fantastic !!」を連呼したという。それを由来にその後彼らは Fantastic Baggys と呼ばれるようになった経緯を持つ。（後年 Andrew Loog Oldham と袂を分けた Mick Jagger は "Paint It, Black" のセッションに Phil Sloan を呼び出しアドヴァイスを受けている） Fantastic Baggys のアルバム用 フォトセッションに参加している二人は Bob Myman と Jerry Cargman だが、プロジェクトの為に集められたメンバーで アルバム録音には参加していない。Bob Myman はドラム担当となっていたが Phil Sloan の高校時代のクラスメイト、 Jerry Cargman こと Jered Cargman は後に女優 Donna Loren と結婚し、この夫婦は現在ハワイで ADASA という ジュエリーショップを経営している。また The Kinks の Ray Davies の弟のギタリスト Dave Davies が特に Phil Sloan のファンだった。Fantastic Baggys のセカンドシングルとなった「Anywhere The Girls Are」では効果的なファズギターが 使われており、The Kinks の代名詞となった1964年の大ヒット"You Really Got Me" のリフは Fantastic Baggys の 「Anywhere The Girls Are」の冒頭のリフを引用している。同様にThe Kinks の "All day and all of the night" のリフは Sloan & Barri が書いた Hal Blaine の「Drums a go go」で引用しており、相互のカウンターリアクションによる キャッチボールであった事が伺える。 その間、彼らは徐々に人気作家としての道を歩き始め、多くのミュージシャンからも注目される存在となっていた。 Beach Boys の "Don't Back Down" のコーラスを模倣し Barrett Strong の "Money" の影響下に書かれたという 「Anywhere The Girls Are」だが、数年後彼らはこの曲がヨーロッパと南アフリカでヒットした事を知らされた。 また同時に彼らを落胆させる事柄を Trousdale Music から聴かされた。 南アフリカでは無断で Fantastic Baggys のこの音源を A面で使い、B面は南アフリカのグループ Falling Leaves が歌う Jan & Dean のカヴァーを収録し両面 Fantastic Baggys 名義のシングルがリリースされていたのだ。 (South Africa Imperial IRS-94) それを知った Steve Barri はこのヒットを受けてヨーロッパと南アフリカのツアーに 行きたがったのだが、その後 Lou Adler は Liberty との契約をキャンセルし彼らを海外に行かせないようにした。 Lou Adler らは最初からこの曲が局部的なヒットしていた事を知っていたのだと思われる。 またオリジナルシングルのB面に収録されたアルバム未収録の「Debbie Be True」は元々 Jan & Dean の為のデモとして 録音されていた曲で、Jan Berry に聴かせるために Jan の声を真似て録音されていた。間もなくして Trousdale Music は彼らに「The Baggys のプロジェクトは終わったからサーフィンソングを書く事をやめるように」と伝えてきた。しかし曲を書き 続けていた Phil Sloan は「Save Your Sundays For Surfin'」のデモ音源を完成させる。 アルバム製作当時 Phil Sloan 18歳、Steve Barri 22歳であった。今にしてみればこれら複雑な人間関係や当時の その状況は Fantastic Baggys のアルバム最後に収録された"Sufin's Back Again - and Surf Impersonations"に 多くのヒントが隠されていたのだ。 |
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また Dunhill Production 設立にあわせカナダのティーンアイドルシンガー Terry
Black の 本格的なアメリカ進出のために Terry Black を Vee Jay Records 傘下だったTollie Records に招き曲を提供する。同時に彼らは Terry Black がカナダ本国で所属していた ARC にも 出向き本格的なレコーディングサポートを行った。Terry Black に歌わせた"Unless You Care" は Phil Sloan が16歳の時に Elvis Presley に歌わせようとして書いた曲である。 この曲の録音では Glen Campell がギターソロを担当した。また "Little Liar"も Phil が 子供の時に書いた曲だ。その他 Terry Black のカナダ盤アルバムに収録させた残りの曲は Phil Sloan & Steve Barri の書き下ろし曲である。Terry Black はルックスもよく俳優志望で あったために Lou Adler は Terry Black のアメリカ活動を仕切って成功させようと目論んでいた。 最終的に Lou Adler は1965年に Dunhill Records を設立した後に Terry Black を 引き抜いている。またこの時期 Phil Sloan & Steve Barri は Fantastic Baggys として Shelley Fabares の「I Know You'll Be There」にバックアップシンガーとして参加。 勿論曲を書いたのも Phil Sloan & Steve Barri でありプロデュースは Lou Adler が担当した。 この曲はイギリスでも話題となっており、翌年自らもソロでデモ録音している。 既に Phil Sloan の書くメロディーはアメリカはおろかイギリスでも注目されており、 その作風こそ Musician's Musician として彼がいまだ愛され続けている所以である。 |
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| 彼らは Dunhill Records 設立に向けて精力的に曲を書き始める。それらの多くに Phil Sloan が歌うデモ音源が残されている のだが彼自身のその後のソロ活動をも視野に入れていたかのような出来の良さである。Phil Sloan 得意の Jazzmaster は 効果的な Twang Guitar の音色を響かせ、フックの引用は過去に手掛けた良質な曲群にも繋がっている。 |
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1965年に入ると Lou Adler が独立レーベルとして Dunhill Records を設立。 プロダクションは1965年から Dunhill Records となり創設者に Jay Lasker を迎え ABC Records の配給で全米にリリースされていく。Jay Lasker は Lou Adler 退陣後の Dunhill Records の社長となる人物であり、後の ABC Dunhill Records も彼が務め、 その後 Motown Records の社長にもなる人物だ。当初は Vee Jay Records にコンタクト をとっていた Lou Adler だが Vee Jay の情勢が悪化している事を知り ABC Records へ 配給権契約を持ちかけている。Dunhill Records の第1弾は Fantastic Baggys のスタジオ 音源を利用した Rincon Surfside Band 名義のプロモーション盤 EP だった。これは Dunhill Records のアルバムリリース第1弾の予告となった。この時点では同社のイメージ カラーは決まっておらず、このカラオケのセッション音源は Dunhill Records に移籍させた セッションドラマーの Hal Blaine がリリースしたレコードでも応用されている。その後も Fantastic Baggys の「Surfin' Craze」を替え歌にして Willie & The Wheels 名義でシングル リリースしている等 Fantastic Baggys 音源の幾つかは Dunhill Records でも聴く事が出来る。 |
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当時急成長をしていた西海岸の音楽業界だったが Phil Sloan & Steve Barri
は まさしくその中心を担っており、Lou Adler は彼らに Folk Rock Movement をさらに 活性化させていく事をテーマとして作曲を依頼している。 レーベル設立にあわせ妻の Shelley Fabares を移籍させた Lou Adler だが Sloan & Barri の曲を彼女に歌わせたように、既に彼らは Dunhill Records を代表する ソングライターコンビとなっていた。西海岸の独立レーベルとして注目された Dunhill Records であったが、時代の最先端を担う楽曲群を Sloan & Barri が量産出来たのは 彼らが早くからユースカルチャーを睨んだ楽曲作りをしていたからであろう。 この時期の時代の変化はとても早く、またリスナーの環境も日々変化していったのは ヴェトナム戦争の悪化に由来する。また当時は日々録音技術が向上しており、特に 多重録音のシステムは短期間に変化を見せる。当時 Folk Rock Movement が西海岸の ユースカルチャーから発生していき、彼らも Folk Rock の名作を次々と生み出して いくのだが、そこで引用されたキャッチーなメロディーや印象的なリフは過去に 完成させられていた曲の応用からである事が解る。すなわち彼らのソングライター としての高い資質はどんなアーティストでも歌いやすいメロディーであった事に表れている。 |
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| Bruce & Terry 名義の Carmen / I Love You Model T (Columbia 4-43238)で既にサウンドの完成を迎えつつあった Terry Melcher は在る日 Phil Sloan を呼び出し、完成させたばかりの The Byrds "Mr.Tambourine Man" の音源を聴かせて 感想を求めた。しかし Phil は全く驚かなかったと言う。何故なら前年既に Phil がギター参加した The Rip Chords のセッション にてそのリヴァーヴの処理は約束されていたからだ。この発言は、Phil Sloan がリヴァーヴギターのアクセントに着眼していた事が 前後の作風からも良く解る。彼は Vee Jay Records 時代の Northern Soul チューンですら得意の Jazzmaster で Twangy な ギターリヴァーヴを奏で、それは印象的なサウンドだった。この時点で Phil Sloan & Steve Barri が歩もうとする方向性が、 当時導入された16トラック録音を中心とするサウンド進化に応用させる事 Over Produce 作業ではなく、楽曲のクオリティーを優先 させるソングライティングであった事が伺える。それは Phil 自身がソロシンガーソングライターとしてデビューする事も視野に入れ 始めていたからだろう。その後も彼らの書く楽曲は広くマーケットに浸透していった。それは彼らが書いた Barry McGuire の "Eve Of Destructin"の全米1位を筆頭に The Turtles, The Mamas & The Papas, Grass Roots らメジャーアーティストが 取り上げた一連のヒット曲にも表れている。例えば The Mamas & The Papas の代表曲である「California Dreamin'」の冒頭の 印象的なイントロは Phil Sloan が作ったものだ。当初 John Phillips は出来上がったばかりのこの曲を持ってきて Phil Sloan に 聴かせ「他になにか付け加える事があるだろうか」と訊ねてきたと言う。Phil は彼に「もし君が Ventures の "Walk Don't Run"を 覚えているなら」とコード一つでどのようにして曲が今以上に親しみやすく聴こえるか演奏してみせた。 イントロの部分に関してカウンターハーモニーを導入させるよう Phil Sloan が取り決めこの素晴らしいイントロが完成したのだ。 「Monday Manday」同様にレコードでは Phil Sloan の奏でるギターがフューチャーされている。 |
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メッセージ色の強いプロテストソングが求められたこの時代に呼応するかのように
Phil Sloan は1965年からアコースティックギターを片手に立ち上がり、シンガーソングライターとして 本格的なソロ活動を始める。そして彼の書く歌は保守主義者層から強烈な批判を浴びた。 しかしながら「Eve Of Destructin」がそうであったように政府に対する抗議賛歌として それらの活動家から大きな支持も得た。しかしそれが原因で Dunhill Records は Phil Sloan のソロ活動に対するプロモーションの展開に躊躇する。 コマーシャルなトレンドを発信してきた Dunhill Records の中心ソングライターであった Phil Sloan だが、彼のこのソロ活動は Dunhill Records にとって大きな痛手でもあった。 その後の展開に恐れた Dunhill Records の幹部は Phil Sloan に対して、過去作曲した曲と 今後ヒットする可能性を持った曲のロイヤリティーを会社に譲り渡すように要求してきた。 その結果彼は自身の曲のロイヤリティーを Dunhill Records に譲渡している。 彼のソロ活動は、Dunhill Records の専属ソングライターとしてコマーシャルな ヒットソングを量産させたかった会社の意に反していたのかもしれない。恐らくこの契約が その後の Phil Sloan と Steve Barri の立ち位置を別けたのだろう。 多くを失う事でスタートさせた Phil Sloan のソロシンガーとしてのキャリアだが ギターマシンガンを持った20才の若者の決意はその作風から多くを伺い知る事が出来る。 彼はギター片手に戦い続けた。しかしその後およそ1971年から1986年まで、彼は緊張型分裂病 とそれに伴う低血糖症によって無気力となり、ミュージックシーンから消えていった。 しかし1990年代半ばから徐々にポジティヴな姿勢を見せ、アルバムをリリースする事で 我々ファンの前に復活した姿を見せてくれた。我々ファンは彼の生み出して来た作品から、 そこで何が起こったのか考え知る必要があるのではなかろうか。 |
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| 以下の商品オーダーは在庫確認後に在庫有無連絡を差上げた上で購入可能となります。 アップ予定の商品が来店客に購入された場合はアップ時に「SOLD OUT」としています。 全て手作業でやっておりますが、店頭商品とも重複していますので御理解ください。 |
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 オーダーフォーム / Order Form |
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